山西省品牌协会组织全体党员开展主题党日活动

山西省“中国(zhōngguó)非遗传承人研修培训计划”十年十人⑦ “五一(wǔyī)(yī)”假期，古巷悠悠，踏入晋中市太谷古城上观巷深处的一座四合院，坐落于此的杨建桃祁太秧歌传承所热闹非凡(rènàofēifán)。杨建桃带领太谷建桃秧歌剧社的演员们，穿(chuān)上色彩鲜艳的戏服，迈着轻盈的步伐登上舞台，一招一式、一唱一念都韵味十足，游客们沉浸其中，深切感受到了这一传统戏曲文化的魅力(mèilì)。 祁太秧歌(yānggē)是以太谷、祁县为核心，辐射介休(jièxiū)、平遥等周边(zhōubiān)10余县市的(de)古老地方剧种，最初起源于劳动者伴随着农事活动而传唱的一种民间小调，其渊源可以追溯到宋元时期，2008年被列入国家级非物质文化遗产保护名录。 “祁太秧歌起于民间(mínjiān)、兴于民间、存于(cúnyú)民间，千百年来之所以绵延不绝，是因为(shìyīnwèi)民间需要它、喜欢它，它在讲发生(fāshēng)在群众身边的(de)故事。”作为祁太秧歌代表性(dàibiǎoxìng)传承人，杨建桃2020年参加了祁太秧歌非遗研修培训班，于2023年创办了这个传承祁太秧歌的小剧场“建桃剧社”，成为了戏迷学习、交流的热门打卡点，每当(měidāng)夜幕降临，很多年轻人也会走进剧社穿上戏服，在古色古香的青砖瓦舍间体验祁太秧歌的韵味。 杨建桃，国家级非物质(wùzhì)文化遗产项目祁太秧歌省级代表性传承人。晋中市太谷区建桃秧歌剧团团长。参加送戏下乡及文化展演活动上千场，创办的“建桃剧社”小剧场已(yǐ)成为祁太秧歌的活态传承基地(jīdì)。 2020年12月参加祁太秧歌(yānggē)非遗研(yíyán)培班。代表作品《花开百雁坡》《枣树坪》《广盛号》《马定夫(mǎdìngfū)》《归来》入选晋中市“十台大戏闹新春”活动；凭借新编历史秧歌剧(yānggējù)《广盛号》，在晋中市迎新年新创剧目展演中荣获优秀演员。 艺术生涯始于家庭(jiātíng)熏陶 太谷(tàigǔ)人祁县人爱听戏，也懂戏，当地戏迷不仅人数众多，且异常挑剔，过去很多戏曲名角来此演出，都会倍感压力(yālì)。 祁太秧歌大多取材于民间生活，乡土气息浓郁，表演诙谐风趣，曲调优美多变(duōbiàn)，形式以小见长，语言朴实无华，亲切感人，极具地域(dìyù)色彩和艺术魅力。祁太秧歌的唱腔与道白用当地方言入韵，在乡间俚语中(zhōng)透露(tòulù)出纯真的自然人性之美，其独特的艺术魅力造就(zàojiù)了一代又一代的秧歌艺人，也成为太谷人不可或缺的精神食粮。 “太谷祁县自古以来就是戏曲的热土，老百姓(lǎobǎixìng)的戏瘾也很大，过去每逢过年过节，不少地方就会请来两个戏班唱‘对台戏(duìtáixì)’，要是唱得不用心或者唱错一句(yījù)词，真的会被观众赶下台。但是唱得好，观众也是真捧！”说起当地老百姓对戏曲的热爱，杨建桃也跟着(gēnzhe)激动。 杨建桃带领团队参加(cānjiā)演出 杨建桃(yángjiàntáo)是文水县人，她的(de)艺术生涯(shēngyá)始于家庭熏陶。杨建桃的母亲曾是一名祁太秧歌(yānggē)演员，她从小便听母亲的唱腔，常常跟着哼唱，对祁太秧歌产生了浓厚的兴趣。这样的家庭环境，让杨建桃喜欢上了戏曲，之后便上了戏校。 16岁时杨建桃从戏校毕业(bìyè)，来到祁太(qítài)秧歌的(de)摇篮——太谷，成为一名专业(zhuānyè)的祁太秧歌演员。随着演出的增加，杨建桃在(zài)舞台上的表演日臻成熟、塑造人物更加入木三分，也(yě)逐渐得到了当地戏迷的认可，甚至曾有省级专业剧团发来聘用邀请，她也没有离开。只钟情于祁太秧歌的杨建桃，在1991年成立了以自己名字命名的“建桃秧歌剧团”。之后，她更是常年活跃在晋中及周边的文水、交城等地，到处演出，可谓(kěwèi)是家喻户晓。 走出去，探索(tànsuǒ)出圈的可能性 2020年12月，文旅部、教育部中国非物质文化遗产（祁太秧歌）传承人(rén)研修研习培训计划在(zài)中北大学艺术学院开班。但作为民营(mínyíng)剧团，放弃一个月的演出参加非遗研培，就意味着没有收入，起初大家还(hái)有些犹豫。 不过，杨建桃认为，对于(duìyú)生存发展岌岌可危的(de)祁太(qítài)秧歌这种地方小戏，要想焕发出新的光彩，就需要走出去、多学习，“我觉得缺少新编剧目，尤其是与百姓生活密切相关的新编剧目是祁太秧歌面临的一大难题，要是能编排出更多好作品，一定能吸引很多(hěnduō)人来看”。 于是，杨建桃带领剧团7位演员参加了这次非遗研培。在学习中，由国内(guónèi)知名教授、学者、艺术家、非遗代表性传承人、资深从业者(cóngyèzhě)和学校(xuéxiào)骨干教师等组成的师资团队，从舞美(wǔměi)、表演、声段、戏剧编排等方面，通过亲身示范和细致讲解，让杨建桃等人受益匪浅。 在非遗研培中，杨建桃的学习主要聚焦在传统戏曲(xìqǔ)艺术在表现形式上(shàng)的创新、传统伴奏乐器与现代乐器的融合以及这项非遗技艺(jìyì)的活态传承上。 杨建桃说，老师讲(jiǎng)的把大银幕上的艺术表现形式搬到戏剧舞台这一理念，令她很受启发，“我们以前演出不太注重舞台效果，主要考验的是(shì)演员(yǎnyuán)的声腔，特别是在容纳上千人的露天剧场，我们要唱得让所有观众都能(néng)听得清清楚楚”。但通过学习，杨建桃开始从舞台形式、演员妆扮、配乐节奏、表演(biǎoyǎn)方式等方面的传承与发展中，探索祁太秧歌破壁出圈(chūquān)的可能性。 将研培成果转化(zhuǎnhuà)为传承实践 过去几十年，杨建桃和剧团的(de)演员们走遍了太谷(tàigǔ)及周边县市(xiànshì)每一个村落，把祁太秧歌的经典剧目演了一遍又一遍，有的剧目甚至观众都能唱下来，但是自主编排的新剧目并不多。 非遗研培回来后，在当地政府的(de)大力支持下，杨建桃等(děng)人先后新编的历史秧歌剧《广盛号(hào)》、红色秧歌剧《马定夫》、重点(zhòngdiǎn)历史剧目《归来》等几部大戏，相继获得了一系列荣誉奖项，得到了广泛的认可和好评。 杨建桃代表作红色秧歌剧(yānggējù)《马定夫》剧照 “我们剧团以前自导自排的(de)《花开百雁坡》和《枣树坪》两部戏也取得了不错的反响，还参加过(guò)省级稀有剧种(jùzhǒng)的展演(zhǎnyǎn)。但是和这几年编排的新戏对比，可以说是天壤之别。”杨建桃介绍，这几部新戏打破了常规的演出形式，加入了惊艳绝伦的舞美效果，光影音效(yīnxiào)也与剧情相呼应(hūyìng)，演员对人物的塑造更加立体，观众的视觉体验更加震撼，进一步增强了传统戏剧的感染力。 一直以来，祁太秧歌都(dōu)是以当地的方言演唱，伴奏音乐分为文场和(hé)武场，文场由弦乐和管乐(guǎnyuè)组成(zǔchéng)，武场由打击乐组成。这两年，杨建桃(yángjiàntáo)对祁太秧歌传统(chuántǒng)剧目《梁祝》中极具代表性的一段经典唱段——《十八相送》进行了改编。“我们在过去只用民族乐器伴奏的基础上，加入了钢琴、架子鼓、贝斯等现代乐器，演员的服装(fúzhuāng)、动作也进行了一些改编，演出效果非常好。”杨建桃说，这些新编和改编的剧目，“圈粉”了很多年轻人，大家纷纷说“原来祁太秧歌还可以这样演绎”。 采访中，杨建桃坦言，随着老一辈演员(yǎnyuán)逐渐淡出舞台，人才培养(péiyǎng)成为一直困扰剧团发展(fāzhǎn)的(de)(de)最大问题。“要排出一部好戏，对(duì)演员各方面的要求都非常高。即便现在学戏的年轻人不多(bùduō)了，我们(wǒmen)培养新人的态度也是‘宁缺毋滥’。”事实上，对剧目的严格把控和对角色的细腻刻画，是杨建桃学戏时就(jiù)深刻体会到的“戏大于天(tiān)”的职业精神。而非遗研培不仅让杨建桃技艺精进，更重塑了她的传承理念。杨建桃说：“过去学戏没有剧本、没有乐谱，每一句唱词，每一个动作，都是师父手把手教授的。为了更好(gènghǎo)地传承祁太秧歌，研培回来后我把过去的口传戏整理成了一套教案。现在老演员们配合上教案传授技艺，年轻人能够更好地提升艺术水准。这两年培养了几个年轻演员，有的进了专业剧团，发展得都不错。”杨建桃说。 这些年来(zhèxiēniánlái)，尽管民营剧团的(de)(de)传承与发展仍存在着生存危机，但建桃剧团通过“送戏下乡”惠民演出、创排大型剧目、戏曲进校园、小剧场吸纳年轻人(niánqīngrén)等形式，主动开拓市场，扩大(kuòdà)受众群体。“在传承历史文化的同时，我们也具有重要的市场价值，新排(xīnpái)的几部秧歌剧深受(shēnshòu)年轻人喜爱，就是最好的证明。”从田间到舞台，从剧社到校园，杨建桃的祁太秧歌传承之路，既是个人对艺术的执着追求，也是非遗研培的成功实践。 来 源：山西(shānxī)晚报·山河+记者 张扬